Hak Temsilcilerden Dramatik Analiz Alın
Curtis Brown Holly Frederick gibi dramatik haklar, kitaplara film, TV ve / veya sahne haklarını üreticilere satan çok özel bir göreve sahiptir. Burada Frederick, bir kitabın film ve film haklarını satma süreciyle ilgili içgörülerimizi paylaşıyor.
Holly, röportaj yapmak için çok teşekkür ederim! Okuyuculara şunları söyleyin: Bir film ve televizyon temsilcisinin rolü nedir?
Hemen hemen tüm yayın sözleşmelerinde , film ve televizyon hakları yayınevinden çok yazar için ayrılmıştır. Buraya geldiğim yerdeyim. Sadece Curtis Brown müşterileriyle çalışıyorum (ve Curtis Brown müşterileri bana özeldir) ve üreticilere, haklar olarak adlandırılan bu küçük haklar setini satmak için uzmanlaşmaktayım. televizyon, sahne kitabı.
Curtis Brown gibi ajanslarda diğer edebi temsilcilerin rollerine nasıl uyuyor?
Curtis Brown'da, "ikincil bir ajan" ın rolü türümden söz ediyoruz. Demek istediğim, bu birincil yayıncılık anlaşmasında yer almadığım - müşterileri imzalayan ve müşterilerin çalışmalarını yayıncıya satan temel aracılardır . Bir yayıncıya satıldıktan sonra kitaba dahil olurum ve - kelimenin tam anlamıyla!
- Birincil ajan arkadaşımın uzun koridorunu arka ofise bıraktım.
Curtis Brown 100 yaşında - bu bir film ve TV ajanı için çok fazla müşteri.
Tabii ki, yemek kitaplarını ve kolesterol diyet kitaplarını denklemden çıkaracaksın, ama bundan sonra bile, her kitap bir film olmayacak, her kitap bir TV şovu olmayacak - orası benim uzmanlık geliyor.
Peki, dramatik bir haklar satışına uygun kitapları nasıl seçiyorsunuz?
Eğer bir kitap okuduysanız, bitirdiniz ve kucağınıza koyun ve " Bu harika bir film yapar!" o zaman işimi yapmak için nasıl bir şey olduğunu biliyorsun.
Tabii ki, bundan daha nüanslı. Pazarda yakın sekmeleri tutmak zorundasınız, pazarın ne aradığını bilmek zorundasınız - ve alıcıları tanımanız gerekiyor.
Hollywood'da, bugünlerde kendilerini üreticilerinden alan en az bir milyon insan var. Bu yüzden benim işim büyük bir olasılıkla doğru malzemenin doğru üreticisini bilmek, bir parça malzeme seri televizyon, uzun metrajlı televizyon, uzun metrajlı film ya da sahne için en iyi uyarlanmış olsun. Ve sonra pazarın neyi destekleyeceğini bilmek zorundasın. Burada sattığımız her 10 kitap için muhtemelen dokuzunu bir kenara koyabilirim çünkü pazar için doğru değiller.
Bariz bir örnek - Artık bir film ya da televizyon için bir vampirle hiçbir şey satamıyorum - toplam doygunluk var. Çocuk sihirbazları, aynı şey. Ve daha yakın bir zamanda, pazar yerinin hem YA [genç yetişkin ] hem de yetişkin pazarı için distopik ve kıyamet sonrası malzeme ile doymuş olması ve satması da çok zor.
Sonuç olarak, rafımda şu anda alıcıları bulamadığım için harika, harika kitaplar var, çünkü kitap yanlış zamanda pazara çıktı.
Peki doğru zaman nedir? Üreticilerin neye benzediğine dair bazı bilgiler verebilir misiniz - örneğin, film ve televizyon yapımcılarının istediği farklılıklar mı? Yazarlar bir film veya televizyon anlaşmasından ne bekleyebilir?
Bir ajanın gözüyle bakışı için Holly Frederick'le daha fazla röportajı okuyun:
- Film ve televizyon pazarındaki trendlerden yararlanmak.
- Konsept vs karakter - film vs TV için bir kitap "doğru" ne yapar?
- Dramatik haklar satışının kuruyemişleri ve civataları - bir kitabın şansına yardımcı olan nedir?
- Film veya TV hakları satışı hakkında yazarların bilmesi gerekenler .
Çocuklara , genç yetişkinlere ve genel kitap yayıncılığına ve Curtis Brown Litd ajanlarının bu ek röportajlarına edebi bir ajanın katılımıyla nasıl hareket edeceğine dair aksiyon alınabilir tavsiyeleri hakkında daha fazla bilgi edinin.
Curtis Brown Ltd edebi ajansı film ve televizyon ajanı Holly Frederick, kariyerine Susan Schulman Edebiyat Ajansı'nda başladı. Uzun yıllar boyunca Akademi Ödülü adayı yönetmen Alan J. Pakula'nın gelişim yöneticisi oldu. Barnard Koleji ve USC Sinematik Sanatlar Okulu'na katıldı.