Oyun yazarları, bu şeylerin içine delinmiştir, ancak kurgu yazarları genellikle bir şeyleri dramatik kılan şeylerde temel bir talimat olmaksızın kaçarlar.
Bu sihir değil. İyi bir öykünün unsurları incelenebilir ve öğrenilebilir.
Aslında, muhtemelen bunları zaten lise edebiyat derslerinde okudunuz. Onları bir yazarın bakış açısıyla değil, bir öğrencinin bakış açısıyla gözden geçirmek zarar görmez. Basit görünebilirler, ama onlar olmadan, diğer yazarlarınız olarak bir yazar olarak - inandırıcı karakterleri hayal etme yeteneğiniz, diyaloğunuz olan yetenekleriniz, dilinizin mükemmel kullanımı - boş yere gelecektir.
Tabii ki, bir ana karakterinle , ana karakterinle başla. Kahraman, bir başka karakterle, toplumla, doğayla, kendisiyle veya bu şeylerin bazılarıyla çatışmaya girmeli ve sonuç olarak bir çeşit değişiklik geçirmelidir.
"Çatışma" da "büyük dramatik soru" olarak bilinir. Gotham Yazarlar Atölyesi, bu şekilde rehberlik eder. Yazma Kurgu : En önemli dramatik soru, "hikayenin sonunda cevap verilebilecek, genellikle basit bir evet / hayır sorusudur." Kral Lear'a imparatorluğunu böldükten ve kendini bir sadık kızından ayırdığında ne olacak?
Jane Austen'in Gururu ve Önyargısı'ndan Elizabeth Bennet, sevgiyle evlenecek ve kız kardeşlerinden biri aileyi maddi aşağılamadan kurtarmak için yeterince iyi evlenecek mi?
Bu çatışmalar ne tür değişiklikler meydana getiriyor? Elizabeth Bennet, önyargının yargıya karışmasına izin vermenin tehlikelerini öğrenir.
King Lear, alçakgönüllülük edinir ve yüzeyselliği ve samimiyeti tanımayı öğrenir. Her ikisi de hikâyenin başlangıcında, Lear'ın vakasında, bu bilgelik çok pahalıya mal olsa bile, daha akıllıdır.
Arsa unsurları
Bir hikâye, hikayenin başlangıcından dramatik sorunun yerine getirilmesine kadar çeşitli önemli noktalara vuracak. Giriş, karakterleri, ortamı ve merkezi çatışmayı sunuyor. Mümkünse kahramanı bu çatışmaya mümkün olduğunca erken dahil edin. Günümüz okuyucuları, genel olarak konuya ulaşmak için sergi sayfalarından geçmeyecekler. Hikayeni veya romanını neden okuduğunu merak etmeyin. Onları ilk sayfaya veya sayfalara bağlayın.
Oradan, karakter kendi amacına ulaşmasında çeşitli engellerle karşılaşacak. Yükselen eylem veya gelişme olarak bilinen bu, hikayenin memnuniyetinin bir parçasıdır. Okuyucular, bir mücadeleyi görmek isterler, sanki sonuçta ödenek hak edilir gibi hissetmek gibi.
Yine, Gurur ve Önyargı mükemmel bir örnek sağlar. Eğer Elizabeth Bennet ve Darcy birbirlerini hemen sevdiyseler, ve arkadaşları ve ailesi derhal onaylandıysa, evlilikleri çok daha az tatmin edici olurdu ve bu arada hiçbir şey öğrenilemezdi, ancak aşka düşmek çok güzel olurdu.
Diğer yazarların anlatımlarının bu kısmında nasıl dramatik bir gerilim yarattığını not edin. Bizi hikayenin sonucuyla nasıl ilgileniyorlar? Sonunda okuyucunun tatmin olmasını sağlamak için kaç engel gerekir? Bu kararların hiçbiri mutlaka kolay değildir. Bir yazar olarak büyümenizin bir parçası, başarılı bir hikaye yayı için bir fikir geliştirmeyi gerektirir.
Yükselen aksiyon, doruk noktasına , öyküdeki dönüm noktasına yol açar ve bu da sonuçta çözüme yol açar. Merkezi dramatik soru, bir şekilde ya da başka şekilde çözülür. Peter Selgin, The Cunning & Craft adlı kitabında iyi bir örnek sunuyor:
Climax çatışmanın çözümü, kahramanın kaderinin - iyi ya da kötü - güvenceye alındığı geri dönüşü olmayan bir noktadır. Romeo'nun intiharı, en dramatik an olduğu için değil, çünkü onun kaderini mühürlemesi ve onu ve Juliet'in sonsuza kadar mutlu bir şekilde yaşayabilmesini önleyerek kararı belirlemesidir.
Açıklamada, yazar tüm gevşek uçları bağlar. Elizabeth ve Jane Bennet birbirlerine yakın yaşamak için. Lydia, Kuzeyde çok uzaklarda kalıyor, bu yüzden onları rahatsız edemiyor ve Kitty'nin daha iyi nitelikleri kız kardeşlerine sık sık ziyaret ediliyor. Sevdiğimiz herkes sonsuza dek mutlu yaşar, ve üç sayfadan oluşan bir olguda tüm gerekli detayları alırız. Benzer şekilde, Lear için yapılan açıklama sadece bir sahnenin bir parçasını alır: ana arsadaki tüm oyuncular ölür, ancak Edgar'ın altında İngiltere yeniden bir araya gelir.
İki Feragatname
İlk olarak, çok başarılı bir kurgu bu kuralları tam olarak takip etmez. Ama hatta Virginia Woolf'un Bayan Dalloway gibi hareketleri, eylemden çok dile odaklanmış gibi gözüküyor, okumaya devam etmemiz için dramatik sorular ortaya koyuyor. (Onun partisi ne olacak? Onun ve Peter Walsh'un nesi var?) Her ne kadar, arsaya dayalı görünmese de, kurguya dayalı bir şekilde ortaya çıkan pek çok kurgu, izleyebildiğimiz, denenmiş ve doğru stratejilere bağlı olmak için daha sıkı incelemeye başlar. en azından Aristoteles'in Poetika'sına .
İkincisi, bu temel elemanlar yukarıda sıralanan sırada oluşmayabilir. Onları okumanda tanımlamaya çalış. Yazar neden hikayeyi anlattığı gibi anlatmaya karar verdi. Dramatik kararlara dikkat edin. Ve elbette, tüm hikayelerini kendi hikayelerini hazırlarken düşün. Günün sonunda bir şeyler olmalı. Temel görünüyor, ama oldukça karmaşık olabilir. Her şeye rağmen, deney yapın ama temel konularda da biraz zaman harcayın.